Performance practice | J. Titelouze: Deposuit potentes, Magnificat Septimi Toni (1626)
Примечания к исполнительской практике в Жан Тителуз (1562-1633): Deposuit potentes (4-я версетка), Magnificat Septimi Toni. Le Magnificat, ou Cantique de la Vierge pour toucher sur l’orgue, suivant les huit tons de l’Église par J. Titelouze Chanoine, & Organiste de l’Église de Roüen, 1626. I. Большинство версеток «Magnificat» Тителуза легко исполняются на двух клавиатурах (мануалах). Две верхние партии обычно четырехголосной фактуры (скрип и альт | тенор и бас) почти всегда легко исполняются правой рукой; две нижние партии — левой. Это позволяет использовать перекрещивание голосов. Перекрещивание голосов в произведениях Тителуза встречается редко. Использование двух клавиатур рассматривается самим Тителузом. Тителуз также упоминает педальную клавиатуру. (Предисловия к «Au Lecteur», 1623 и 1626). 1623 «Au Lecteur»: «…Помимо того, что в последние годы мы еще больше усовершенствовали ее, заказав изготовление в нескольких местах во Франции с двумя отдельными клавиатурами для рук и педальной клавиатурой в сочетании с восьмидольными регистрами, включающими двадцать восемь или тридцать педальных нот, чтобы играть бас отдельно, не касаясь его рукой, тенор на второй клавиатуре, альт и скрипка на третьей: с помощью которых можно выражать переходы голосов, взаимодействие голосов и тысячу видов музыкальных фигур, которые иначе невозможно сделать, о которых мы надеемся когда-нибудь написать трактат…» К сожалению, подобного трактата Тителуза неизвестен. 1626 «Au Lecteur»: «…Пожалуйста, обратите внимание, что, узнав, что гимны считались слишком сложными для тех, кто еще учился (особенно учитывая, что я написал этот том именно для них), я максимально упростил их и более тесно соединил партии, чтобы облегчить их исполнение. Вы также можете заметить, что я сократил фуги, чтобы сократить куплеты; те, кому они кажутся слишком длинными, могут использовать заключительную каденцию вместо медиантной: для этой цели даже есть несколько куплетов, помеченных соответствующим образом. Вы также заметите, что я разработал большинство фуг таким образом, чтобы требовалось правильное произношение слов, поскольку для органа, при исполнении чередующихся куплетов, имеет смысл выражать их как можно яснее. Я добавил второй Deposuit potentes, поскольку в Canticum Benedictus семь куплетов для органа, а в Magnificat только шесть, так что можно использовать желаемый куплет». …” [Кстати: Замечательная форма музыкальной семантики, которую я здесь обсуждать не буду.] В нескольких куплетах «Магнификата» композитор из Руана отступает от своей нормы. Четвертый куплет «Магнификата» в седьмом тоне («Deposuit potentes») распределяет партию альта между обеими руками, что делает игру на двух клавиатурах излишней. Практические испытания также показывают, что все 95 куплетов можно исполнять без педалей. II. Французская органная табулатура — это современная форма партитуры. Печать четвёртого куплета «Магнификата» в седьмом тоне («Deposuit potentes») иллюстрирует прагматичный подход Тителуза к распределению партий по нотным станам. Это позволяет избежать смены ключей. III. В этом контексте рекомендуется более внимательно ознакомиться с текстом Жана-Мари Трикото «Оргел Жана Тителуза». Исходные документы: https://archive.org/details/VM121RES http://www.tricoteaux.com/3-franceXVIIe.html
Примечания к исполнительской практике в Жан Тителуз (1562-1633): Deposuit potentes (4-я версетка), Magnificat Septimi Toni. Le Magnificat, ou Cantique de la Vierge pour toucher sur l’orgue, suivant les huit tons de l’Église par J. Titelouze Chanoine, & Organiste de l’Église de Roüen, 1626. I. Большинство версеток «Magnificat» Тителуза легко исполняются на двух клавиатурах (мануалах). Две верхние партии обычно четырехголосной фактуры (скрип и альт | тенор и бас) почти всегда легко исполняются правой рукой; две нижние партии — левой. Это позволяет использовать перекрещивание голосов. Перекрещивание голосов в произведениях Тителуза встречается редко. Использование двух клавиатур рассматривается самим Тителузом. Тителуз также упоминает педальную клавиатуру. (Предисловия к «Au Lecteur», 1623 и 1626). 1623 «Au Lecteur»: «…Помимо того, что в последние годы мы еще больше усовершенствовали ее, заказав изготовление в нескольких местах во Франции с двумя отдельными клавиатурами для рук и педальной клавиатурой в сочетании с восьмидольными регистрами, включающими двадцать восемь или тридцать педальных нот, чтобы играть бас отдельно, не касаясь его рукой, тенор на второй клавиатуре, альт и скрипка на третьей: с помощью которых можно выражать переходы голосов, взаимодействие голосов и тысячу видов музыкальных фигур, которые иначе невозможно сделать, о которых мы надеемся когда-нибудь написать трактат…» К сожалению, подобного трактата Тителуза неизвестен. 1626 «Au Lecteur»: «…Пожалуйста, обратите внимание, что, узнав, что гимны считались слишком сложными для тех, кто еще учился (особенно учитывая, что я написал этот том именно для них), я максимально упростил их и более тесно соединил партии, чтобы облегчить их исполнение. Вы также можете заметить, что я сократил фуги, чтобы сократить куплеты; те, кому они кажутся слишком длинными, могут использовать заключительную каденцию вместо медиантной: для этой цели даже есть несколько куплетов, помеченных соответствующим образом. Вы также заметите, что я разработал большинство фуг таким образом, чтобы требовалось правильное произношение слов, поскольку для органа, при исполнении чередующихся куплетов, имеет смысл выражать их как можно яснее. Я добавил второй Deposuit potentes, поскольку в Canticum Benedictus семь куплетов для органа, а в Magnificat только шесть, так что можно использовать желаемый куплет». …” [Кстати: Замечательная форма музыкальной семантики, которую я здесь обсуждать не буду.] В нескольких куплетах «Магнификата» композитор из Руана отступает от своей нормы. Четвертый куплет «Магнификата» в седьмом тоне («Deposuit potentes») распределяет партию альта между обеими руками, что делает игру на двух клавиатурах излишней. Практические испытания также показывают, что все 95 куплетов можно исполнять без педалей. II. Французская органная табулатура — это современная форма партитуры. Печать четвёртого куплета «Магнификата» в седьмом тоне («Deposuit potentes») иллюстрирует прагматичный подход Тителуза к распределению партий по нотным станам. Это позволяет избежать смены ключей. III. В этом контексте рекомендуется более внимательно ознакомиться с текстом Жана-Мари Трикото «Оргел Жана Тителуза». Исходные документы: https://archive.org/details/VM121RES http://www.tricoteaux.com/3-franceXVIIe.html